خيرية المنصور ـ مخرجة عراقية مقيمة في القاهرة
قيمة شاهين الفنية والفكرية وسيرته الفنية تحدث عنها الكثير …ولكني اتحدث عن يوسف شاهين الانسان المعلم المربي … لقد عملت مع شاهين اربعة افلام كمساعدة مخرج … حدوتة مصرية .. اسكندرية كمان وكمان .. المصير .. كلها خطوة ..وهو اول من وضع الحجر الاساس في مسيرتي الفنية و جعلني احب السينما الى حد العشق …ابتدا حكايتي .. حينما كان يكتب السيناريو لفيلم حدوتة مصرية ومعه الاستاذ يوسف ادريس .. كان النقاش يحتدم الى ان يصل الى قناعة بالمشهد فكريا وهذه التحولات الفكرية والسياسية هي التي وضعت اشكالية شاهين بين النقاد والجمهور …كان يؤمن ان السينما اداة تغير لا تعطي الحل الجاهز للمشاهد عليه ان يفكر ويفكر وياخذ قراره.. فلذلك سميت سينماه بسينما المثقفين.. فكان يحرص وهو يكتب على ايصال الحقيقة للمشاهد باي ثمن وتحسه مرشدا ينوء تحت ثقل الحقيقة وواجب ايصالها الى المشاهد في اسلوب سينمائي يكون المشاهد معه مفكرا وواضعا للحلول …في فيلمه حدوته مصرية كان يحرص ان يحرر السينما من الاطر الكلاسيكية القديمة المملة الثرثارة كانت حوارته قليلة يركز على الفكرة ويجعل الاخر يفكرمعه …تسع شهور واحيانا اكثر من سنة يعد ورق فيلمه ليل نهار وبعد ان ينتهي من النص الادبي … يبدأ تحويل تلك المادة الادبية الى الديكوباج - السيناريو التنفيذي للفيلم - يرسم ويحدد زمن اللقطة .. نقرا بامعان ونساله ويرد علينا وياخذ راينا نحن تلاميذه الصغار.. كان معي يسري نصر الله علاء كريم – الله يرحمه نقرا ونتناقش وما ان نصل الى نقطة مسدودة.. نذهب اليه يشرح لنا ويؤكد على القيمة الفكرية لاي مشهد وماذا يقصد بكل كلمة كتبها ..وحدوته مصرية خطورته في سيرته الذاتية التي تعامل معها بصدق ومواجهة ذاته بطريقة المكاشفة وحساب الذات بكل صدق .. وتعلمنا منه الايمان بقضية ونقاتل من اجلها طالما نحن مقتنعين بها ومهما كان الثمن …علمنا التمرد والمشاكسة والدفاع عن حقنا .. لقد اخذت منه الشيء الكثير بالتمسك بما اريده وخلقت لي مشاكل مع الادارة في معطم افلامي التي اخرجتها ….,وان كل تجربتي مع شاهين لخصتها في كتاب تحت الطبع الان اسمه ( شرنقة شاهين الحريرية المعرفية ) .
لقد علمني الشيء الكثير .. ولا يبخل باي سؤال.. كنت مبهورة بالعمل معه.. ليلا استلم منه الديكوباج – السيناريو التنفيذي للعمل – يعني اقرا نظريا ثم اري التطبيق العملي وهذه فرصة ودراسة عميقة لا تتوفر في اي معهد تعليمي سينمائي …وحينما يجدني واقفة حائرة كان يحس بي فيبادرني مالك ؟ فاقول لماذا هدمنا الحائط لكي ندخل سكة الشاريوه - والتي توضع عليها الكاميرا لعمل حركة - اليس من الممكن نستعمل عدسة الزوم ونخلص من وجع القلب وهذا التاخير ؟؟ نظر الي وقال بالاستراحة اشرح لك … وفعلا بالاستراحة بدا جو –اسم التدليع الذي يحب ان نناديه به - بدا يشرح لي الفرق بين هذه اللقطة ولماذا لا يستعمل عدسة الزوم .. وشرح لي عن اختصاص عدسات الزوم والتي يعتبرها ضعف للمخرج لكي يلم مشهده بسرعه وينهي موضوعه …من حسن حظي ان عملت معه فلمين عن سيرته الذاتية وكان ايماني به يزداد يوما بعد يوم لصدقه وحرصه على العمل ..واخذنا منه متابعة العمل من بدايته الى النهاية واشرف عليه بنفسي الى يومنا هذا … كان نشيطا لا يتعب ولا يمل من العمل
