المدونة التالية
كافة المدونات

تُنشر الأخبار, والمقالات, والدراسات المُدرجة في مدونة سحر السينما بمُوافقةٍٍ شفهية,أو خطية مُُسبقة من مؤلفيها

بنية اللغة السينمائية

يونيو 4th, 2008 كتبها صلاح سرميني نشر في , عز الدين الوافي, 

لا يوجد تعليق
, 

بنية اللغة السينمائية

عز الدين الوافي

couver

محتوى الكتاب

مقدمة

الفصل الأول

اللغة الفيلمية

التحليل الفيلمي, وسياقات المعنى ……………………….

الشريط الصوتي…………………………………………

الإضاءة………………………………………………….

المونتاج ………………………………………………...

 

الفصل الثاني

القصة, والحوار, والسرد

الفيلم, والعمل الأدبي…………………………………….

الحوار في الفيلم…………………………………………

السرد الفيلمي, ووجهات النظر.…………………………

شروط العمل الفيلمي…………………………………… 

الفصل الثالث

الكتابة الفيلمية

فن السيناريو …………………………………………….

ملحق عن فن السيناريو………………………………...

شبكات لتحليل الفيلم……………………………………..

الفيلم القصير:مكونات, وخصوصيات…………………..

أفكار هامة للمخرجين المبتدئين………………………..

مقدمة

         يتطلب التمكن الفاعل من الخطاب السينمائي التركيب  بين حقلين:من جهة إدراك الجانب النظري لفهم ميكانيزمات إنتاج السينما كجنس تعبيري له تاريخه ومدارسه وقضاياه، ومن جهة أخرى الدراية  بالجانب التقني ودلالاته الفنية. وتتجلى القدرة  الخلاقة للباحث في هذا المجال في تمكنه من تطبيق مفاهيم وأدوات التحليل الفيلمي بمختلف مراحله على مجموعة من الأنواع الفيلمية،وكذا اجتهاده في استخراج مضامين ورؤى يحضر فيها الجانب الإبداعي والتأويلي.

         عند تناول اللغة الفيلمية والتي لا نميزها عن اللغة السينمائية ، نأخذ بعين الاعتبار الفصل بين مكونات هذه اللغة،إلا أن هذا الفصل يكون ضروريا لغاية تنظيم المحاور والفقرات فقط، لكن اللغة الفيلمية، كنظام للتشفير، تظل كلا لا يتجزأ.ولعل القراءة التركيبية هي التي تنجح غالبا في فهم، وشرح، وتحليل هذه المكونات،كما أنها تدرك كيفية تداخلها.

         إن الحديث عن كيفية كتابة السيناريو والحوار في الفيلم السينمائي أو تدريسهما، لا يعني بالضرورة التمكن من صياغة سيناريو ناجح.فعلى الرغم من الجانب المعرفي، وبما أن الكتابة الفيلمية تتطلب نوعا من الحس الجمالي والتذوقي،قد لا ينجح الكاتب في خلق مشاهد تتوفر على القيمة المشهدية  والبنية الدرامية المطلوبة.

المزيد


التحليل الفيلمي

أبريل 13th, 2008 كتبها صلاح سرميني نشر في , عز الدين الوافي, 

لا يوجد تعليق
, 

 
سياقات المعنى
 
أ . عز الدين الوافي
كاتب وناقد سينمائي من المغرب
 
مجالات التحليل الفيلمي
         من أجل تعريف مجالات واختصاصات التحليل الفيلمي، يلزمنا التمييز بين حقول اشتغال هذا النوع من التحليل وأهدافه، من هنا نؤكد أن ما نستهدفه،هو عمليات ثلاث تخدم هذا المنطق هي:
ــ أولا هناك ما يمكن وصفه بالطابع الإخباري وأحيانا الترويجي للفيلم وفق ما تراه العين وتسمعه الأذن،ويتم ذلك غالبا من خلال تقديم مختصر عن أحداث الفيلم .
ـ ثانيا نسعى إلى تفكيك بعض مكونات الفيلم الفنية والتقنية من الداخل،ونكون بصدد التحليل الفيلمي أي بشكل مستقل عن أية نظرية معرفية خارج إطار نظرية التحليل الفيلمي.ويهدف هذا المجهود إلى فهم بعض القضايا المطروحة وتقريبها من المشاهد،مع شرح ما يعرف بمرتكزات اللغة السينمائية الخاصة بهذا الفيلم دون غيره،أو المشتركة مع أفلام تدخل في إطار نفس النوع.ارتباطا بالتأويل الفيلمي،نقول أن هناك من ينظر إلى هذه المهمة بشكل مستقل،كما أن هناك من يربطها بالتحليل ويجعلها مرحلة نهائية.
ــ ثالثا،إذا كان بالإمكان الحديث عن تميز الخطابات بتميز حقول اشتغالها.قد نتحدث عن الخطاب الديني،والخطاب السياسي،كما أن ما ينطبق على السينما يستدع خطابا متميزا يشتغل على متنها وهو الخطاب الفيلمي ،وهو خطاب، وإن كان يتأسس من داخل حقل متميز هو السينما ،فإنه يستعير من أدوات وآليات ومناهج خطابات أخرى وحقول بعيدة نوعا ما عن السينما من قبيل السوسيولوجيا ،والتحليل النفسي،والمجال الحقوقي الخ …  
         إن مناهج وطرق تحليل الفيلم تتراوح بين ما هو نصي، سردي يحيل على أصول لسانية كما هو الحال عند كريماس وبروب، ويدخل هذا في إطار ما يعرف بالسرديات، وبين ما هو إيقوني،وموضوعاتي،و ما هو بنيوي حيث يعتبر الفيلم كوحدة متكاملة البناء يتعاضد في تشكيل نسقه العام  سيناريو وقصة، وحوار.
         لكل من هذه العناصر المكونة للفيلم علاقة بالتأثير النفسي والفني والتي تندرج ضمن شروط تلقي الفيلم كجنس تعبيري،لهذا نرى أن كل تناول نقدي أو تحليلي للفيلم لا بد أن يتراوح بين نقد سينمائي عاشق،وآخر ميداني يطور من خلاله الناقد أدواته عبر تراكم كمي ومعرفي بالتجارب السينمائية.كما يمكن الإشارة إلى نوع آخر من النقد،وهو ما يوصف بالنقد الموسمي المولع بظاهرة النجوم، أو بالسبق الإعلاني والصحفي.
 
مهام الناقد السينمائي
         يهمنا أن نميز بين محلل الفيلم وناقده، ونستعمل ناقد الفيلم عوض الناقد السينمائي لكون المفهوم الأخير أكثر تعميما.وإذا كانت العملية النقدية تنطلق من ثلاثة أسس هي: الإخبار والتقييم،ثم الترويج للعمل،فإن العملية التحليلية للعمل الفيلمي تروم إنتاج مجموعة من المعارف حول بعض المكونات الفيلمية انطلاقا من منطلق تأويلي يصب في ما يعرف بنظرية السينما.
         نلاحظ أن ناقد الفيلم يسعى إلى تقديم مجموعة من المعلومات عن الفيلم بدءا بنوعيته وأسلوب مخرجه،عارضا آرائه السلبية والإيجابية، وكذا كيفية استقبال الجمهور لهذا الفيلم أو ذاك.أما المحلل فإنه يصبو إلى إنتاج معارف في مجملها تجمع بين مرتكزات نظرية وبين أخرى تطبيقية تسعى إلى تفكيك عناصر الفيلم من سيناريو،ومونتاج،وإنارة وديكور.كما يسعى في نفس الوقت إلى تقريب المشاهد المتذوق والمتعلم من مكونات الفيلم بطرق ديداكتيكية وتربوية وهو ما يجعله ينتج أفكارا وتأملات جمالية.
 
         لا يمكن الجزم أن هناك طريقة واحدة ووحيدة وعالمية للتحليل والإخراج الفيلمي،لأن هناك طرقا متباينة ومتداخلة في غالبية الأحيان، فيها مثلا من يركز على الجانب السردي/ النصي ويدعى أصحاب هذه الطريقة بالمخرجين الأدباء،كما هناك من يركز على الجانب البصري/ المشهدي ويدعى أصحاب هذه الطريقة بمخرجي الصورة ،وهكذا يبقى على محلل الفيلم أن يختار بين مجموعة من الأساليب التي تتناول الظاهرة السينمائية ليكون أسلوبه الخاص في مقاربة مشاهد أو متتاليات فيلمية،لكن بإمكانه الجمع بين أكثر من نظرية لاستجلاء مضامين وملامح مختلفة. "وتختلف درجة الانفعال مع الصورة طبعا من متلق باحث عن ذاته ورغباته في ما يشاهده من أفلام إلى متلق أقل انفعال،متلق عاشق للسينما يملك قدرا معينا من الثقافة السينمائية،لكنه لا يملك الأدوات القادرة على الكشف والتحليل وإدراك الأبعاد الجمالية والفكرية.وغالبا ما يغيب الفيلم المشاهد وتسقط الذات المشاهدة اهتماماتها الفكرية والثقافية المرتبطة بدائرة اختصاصها" 3
         إن الفيلم،كمنتوج متعدد الأصوات والخلفيات، يساهم بطبيعته في إنتاج خطابات نقدية موازية من مواقع جمالية وأيديولوجية متباينة، قد تكمل بعضها البعض كما قد تتعارض فيما بينها تماما.وهذا ما يجعل بعض القراءات النقدية زائفة ومنحرفة أو ساقطة في النظرة الضيقة الناجمة عن حسابات شخصية تنطلق من نية الحط من قيمة الفيلم بعيدا عن كل تحليل موضوعي رصين.ونعلم جيدا الأهمية التي باتت تحتلها أدوات التسويق والدعاية في الترويج لأفلام ما وهو ما يجعلها تكتسي أهمية سواء عند النقاد أو عموم المتتبعين،بالرغم من طابعها المتواضع أو مضمونها الأيديولوجي الصارخ.
         من هنا وجب على النقد أن يجدد أدواته ومفاهيمه ليقارب المتن الفيلمي من مواقع ومرجعيات متباينة، وهذا من شأنه إغن

المزيد


على هامش المهرجان الوطني التاسع للفيلم

مارس 5th, 2008 كتبها صلاح سرميني نشر في , عز الدين الوافي, 

لا يوجد تعليق
, 

شروط العمل الفيلمي
 
 
أ.عزالدين الوافي
 
 
تتحقق الممارسة السينمائية كعملية تحويل أفكارـ وما أنذرها على ما يبدو ـ لصور مجسمة على الشاشة فيها نوع من الخلق المستمر والمصحح لمساره عبر محطات متعددة وذلك من خلال مجموعة من الشروط المتداخلة والمكملة لبعضها البعض ومن أهمها:
 
ـ الشرط الثقافي والفكري، الشرط الجمالي والفني ثم الشرط التقني والأسلوبي وهذه الشروط بمثابةأعمدة لا نتصور أن يقوم عليها عمل سينمائي ما.طبعا هناك شروط أخرى لها دورها الهام في نجاح الفيلم كالإنتاج والتوزيع والإشهار لكنها ليست من صلب موضوعنا الآن.
 
الشرط الثقافي والفكري
 يعكس هذا الشرط مجموعة من المفاهيم والمضامين الإنسانية المعبر عنها من خلال منظومة من القيم ضمن صراع يتداول ما هو معنوي وأخلاقي، حيث يتناول إشكاليات وثيمات معينة تعكس انشغالات مجتمعية بأبعادها الممتدة في الزمان والمكان.وهو مجال بقدر ما يسمح للمخرج بالاشتغال على مواضيع منغرسة فيما هو محلي وخصوصي بقدر ما تمكنه من الانفتاح على عوالم ثقافية مغايرة تعطي إمكانية طرح مقاربات تسمح بالمقارنة والتعددية.وقد لمسنا هذا من خلال عدد من الأفلام كملائكة الشيطان وياله من عالم جميل وأفلام طويلة أخرى سكنها البعد التاريخي والتوثيقي لحد ما كثابت أم غير ثابت وفيلمي فين ماشي يا موشي ووداعا أيتها الأمهات.غير أن المنحى التوثيقي كنقل آلي للواقع من دون لمسة الجمال والتخييل تسقط العمل الفيلمي في المباشرة والتقريرية وهذا ما لمسته من خلال فيلم نبيل لحلو وسعد الشرايبي. 
 
على العمل السينمائي إذن أن يتصف ببعض المواصفات أهمها حسب تقديري: 
ـ تعدد مستويات القراءة مما يتيح نوعا من الغنى والتحاليل قد يبدو أنها تفقد معناه الأوحد لكنها في الحقيقة تضمن له روح الاستمرارية والرغبة في السجال على اعتبار أن التحقيق الصحفي مثلا ينغمس في الآني والعابر بينما يحاول العمل السينمائي تجاوز ذلك لما هو ثابت في النفس البشرية.إننا يجب أن نتساءل وماذا بعد ما هي القيم المضافة التي حققها الفيلم بعيدا عن بنية القصة السطحية هل لها دلالات أعمق أم لا؟ 
ـ الإحالة على الممارسات السلوكية كانعكاس للأفكار في بعدها الإنساني الشامل وليس الذاتي الضيق وهذا لا يمنع المخرج أن يتغذى على ذاكرته الذاتية كجزء من الذاكرة الجماعية كما هو الحال مع فيلم القلوب المنكسرة،وفين ماشي ياموشي
ـ مصداقية الطرح والصدق مع النفس في ملامسة عمق الأحاسيس التي يشترك فيها بني البشر
ـ الابتعاد عن الأكليشيهات الجاهزة والحلول السعيدة وترك الأبواب مترعة لإضافة دلالات متجددة لدوافع الشخصيات ومآل الأمور دون السقوط في مغازلة جنس أو نظام
ـ وضع الأفكار ضمن صراع خفي تبرز معالمه بعد طول تأمل وتفاعل.  
ـ الانطلاق من أرضية ثقافية معينة من دون تمجيدها كمركز للعالم وهذا ما حاولت أفلام " سنوات اليهود " أن تبرزه من خلال قيم التعايش والحوار بين الأديان
ـ الدفاع عن وجهة نظر دون السقوط في الدعاية أو الشوفينية
ـ جعل المواقف هي التي تمرر الأفكار وليس الحوار والتعليقات الجوفاء
ـ خلق قصة ضمن سياق مجتمعي وثقافي وليس أدوارا منعزلة في فضاءات منعزلة عن بعضها البعض
ـ ضرورة تبني العمل السينمائي لقضية معينة تقدم لنقاش عمومي واسع يشرك أكبر عدد من الجمهور
يبقى العمل الفني في نهاية المطاف محكوما بسياقاته التاريخية والثقافية وبالرغم من كونه عملا تخييليا محضا فإنه يتشرب من ثقافة المبدع وثقافة العصر الذي ينتجه.
ـ تبرز القيمة الفكرية للعمل السينمائي من البداية في الفكرة التي سينطلق منها كاتب السيناريو ثم كيفية معالجة ذلك من

المزيد