نرجس طرشاني ـ تونس
وُضعت سينما الهواة منذ ظهورها في موضع خاص, شأنها شأن أنواع أخرى, كسينما الطليعة, وغيرها.
تجد سينما الهواة نفسها معرفةً كنقيضٍ للسينما المحترفة, فما هي أوجه العلاقة بينهما ؟
لا يخضع الفيلم الهاوي لنفس المراحل التي يمرّ بها الفيلم المحترف, ولا يواجه ذات المتطلبات, وأحياناً العراقيل من حيث التقنيات المستعملة, والموارد المادية, والبشرية, إذّ تعتمد سينما الهواة أساسا على الفيلم القصير ذي الفكرة الواضحة, البسيطة, والسهلة التنفيذ في نفس الوقت,فتتفادى تصنيفاتٍ مثل سينما المؤلف, لتتمادى في مجال أبسط, وأوسع: المجال الذي يحدده صاحب الفيلم, لأنه, في الغالب, يكون هو الذي توكل بمعظم المهام كالكتابة, والتصوير, والمونتاج «دون أن يجعل من ذلك حرفته, أو يتقاضى مقابلها أجراً».
أيضا, لا تقع على عاتق السينما الهاوية نفس المسِؤولية, والتكاليف اللذين هما من نصيب السينما المحترفة, الأولى مطالبة بالتواجد, والإنتاج, أي الكم أكثر, أما الثانية, فهي محاسبة على الكيف أكثر.
من ناحية أخرى, لكلمة هاوّ, أو هواية وجهين مختلفين: تحيلنا الأولى إلى أحد المعاني الأكاديمية للكلمة, أي عمل غير محترف, أو غير متقن, ونلاحظ هنا التضاد مع مفهوم الاحتراف, حيث تميل الكفة لصالح هذا الأخير.
في المعنى الثاني, قد تسمو فيه الهواية على الاحتراف, فالهواية شعور يتولد عنه فعل هدفه الاستمتاع بما نولع به, أما الحرفة, فهي فعل قد لا ينبع من شعور, وقد لا يبوح به, ولهذا نجد أن سينما الهواة تفلت مما يسمى ب«صناعة السينما».
في نفس السياق,فإن من أهم العوامل التي تجمع بين سينما الهواة, وسينما الاحتراف, وتفرقهما في آن واحد, هو عامل الموهبة, فهي لا تشترط في الاولى,لأن من هو مولع بالمطالعة مثلاً, قد لا يكون قادراً على الكتابة الجيدة, بينما هي إجبارية في الثانية.
في المقابل,وفي بعض الأحيان, يمكن أن تتجلى الموهبة في الأولى, ولا نلمسها في الثانية, بالرغم من الإمكانيات الكبيرة, ورغم ما يتطلبه جمع التمويل من إثبات للقدرات.
هذا لا يمنع بأن هنالك علاقة تكامل قوية بين سينما الهواة, وسينما الاحتراف,إنها علاقة تمهيد, وتحضير من ناحية, ثم علاقة تأثر, و تأثير من ناحية أخرى, فالطريق إلى الاحتراف غالباً ما يمر عبر الهواية